談到波黑戰(zhàn)爭，一個(gè)不可規(guī)避的史實(shí)便是，戰(zhàn)爭期間約有2萬到5萬名波斯尼亞婦女遭到塞爾維亞士兵“大規(guī)模、有組織、有系統(tǒng)”的強(qiáng)奸，性質(zhì)如同南京大屠殺中的慰安婦。朱莉通過其女性視角，花了大量筆墨描述這些婦女遭遇的暴行，為影片增加了一絲女性主義色彩。

“如果你事先不知道是誰拍攝這部電影，你一定會發(fā)誓這是出自一個(gè)有獨(dú)創(chuàng)精神的歐洲導(dǎo)演之手。”奧斯卡獎資深觀察家兼Hollywood.Com網(wǎng)站評論家皮特·哈蒙德評論道。在電影開拍前，朱莉就發(fā)誓要拍一部充滿力量，有人文關(guān)懷、堅(jiān)韌的電影。

電影節(jié)時(shí)，當(dāng)朱莉被問到直接而血腥的屠殺場面是否會嚇壞觀眾時(shí)，她回答說，這是故意為之：“只有這樣人們才會理解戰(zhàn)爭的殘酷。我想讓坐在屏幕前的觀眾在觀影的兩小時(shí)內(nèi)，心里不斷地說，‘快住手，快制止這樣的暴行�！�

從2001年起，朱莉一直擔(dān)任著聯(lián)合國難民署親善大使的角色，她能拍成這部電影，得益于這段經(jīng)歷，以及她在好萊塢的名氣。2002年，朱莉跟隨難民署成員去柬埔寨北部城市巴塔姆邦及柬泰邊境的薩姆勞，在那里收養(yǎng)了自己的第一個(gè)孩子Maddox。隨后她前往飽受內(nèi)戰(zhàn)煎熬的塞拉利昂，在那里親眼目睹了來自不同陣營的士兵如何殘害本是同根生的人們。朱莉回憶道，在塞拉利昂，如果反對派士兵問道“你是想要長袖還是短袖?”，這就意味著你只能從手腕被切斷，及手肘被切斷兩者中二選一。

這些經(jīng)歷給了朱莉撰寫《血與蜜之地》劇本的寶貴素材。她花了一個(gè)月寫完，又修改了幾遍。期間盡可能閱讀了所有關(guān)于波黑戰(zhàn)爭的書籍。布拉德.皮特看過后說，“親愛的，寫得不賴”。于是朱莉又把劇本發(fā)給幾個(gè)研究歷史的專家過目，得到不錯的反饋后，拍攝項(xiàng)目才正式啟動。

在攝影師迪恩.賽穆勒（《現(xiàn)代啟示錄》、《與狼共舞》的攝影師）的幫助下，《血與蜜之地》真實(shí)還原了波黑戰(zhàn)爭廢墟的慘烈。但也有不少評論認(rèn)為《血與蜜之地》“為了制造出戰(zhàn)爭真實(shí)的恐怖而血腥得空白”。影片在美國上映后反響不佳，在IMDB上的得分只有3.7；而在塞爾維亞地區(qū)，電影還未上映，就有塞族老兵組織抗議影片有明顯的反塞情緒，并要求禁映。有記者在發(fā)布會上問及對戰(zhàn)爭的立場是否有偏頗，朱莉稱：“因?yàn)楸尘�、出身，每個(gè)人對它的看法都會不一樣。這不是一部紀(jì)錄片，而是藝術(shù)化的理解和加工。”

然而，在一些曾參與報(bào)道波黑戰(zhàn)爭，并持續(xù)關(guān)注戰(zhàn)爭余波的戰(zhàn)地記者眼中，《血與蜜之地》仍然是他們所看過最好的有關(guān)波黑戰(zhàn)爭的電影。美國出生的女記者亞尼內(nèi).迪.喬瓦尼就是其中之一，她全程報(bào)道了波黑戰(zhàn)爭，并寫下《白日夢魘——追憶戰(zhàn)爭與愛情》一書。她第一次聽說《血與蜜之地》是在2008年，當(dāng)時(shí)，薩拉熱窩正在舉行紀(jì)念波黑戰(zhàn)爭爆發(fā)15周年。她的一個(gè)波斯尼亞朋友告訴她，安吉麗娜.朱莉和布拉德.皮特正在小鎮(zhèn)上，為電影選取拍攝場地。當(dāng)時(shí)她們并沒有碰面，直到喬瓦尼收到朱莉的來信——在讀了《白日夢魘》后，朱莉想進(jìn)一步向她請教她在報(bào)道波黑戰(zhàn)爭的經(jīng)歷�！拔覀儸F(xiàn)在站在同一條戰(zhàn)線上，這很重要。”朱莉?qū)懙馈?/P>

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